{"id":19859,"date":"2026-08-08T08:11:22","date_gmt":"2026-08-08T08:11:22","guid":{"rendered":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/?p=19859"},"modified":"2026-07-14T09:16:37","modified_gmt":"2026-07-14T09:16:37","slug":"el-mueble-vestido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/el-mueble-vestido\/","title":{"rendered":"El mueble vestido"},"content":{"rendered":"\n
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El mueble vestido<\/h2>\n\n\n\n

Toda silla con tapizado esconde una decisi\u00f3n que casi nunca se hace expl\u00edcita: si la tela debe comportarse como una piel, ajustada al hueso de la estructura, o como una prenda, con su propia voluntad de caer, arrugarse, moverse. Durante buena parte del siglo XX, el mobiliario tendi\u00f3 a la primera opci\u00f3n. La tapicer\u00eda era disciplina, no expresi\u00f3n, algo que se ce\u00f1\u00eda al armaz\u00f3n hasta volverse invisible. Lo interesante de los \u00faltimos a\u00f1os es que un pu\u00f1ado de marcas y dise\u00f1adores ha empezado a invertir esa jerarqu\u00eda, dejando que la tela hable con voz propia, como si el mueble se hubiese decidido por fin a vestirse en lugar de limitarse a forrarse.<\/p>\n\n\n\n

Vitra<\/strong> acaba de presentar la prueba m\u00e1s reciente y m\u00e1s franca de ese giro. Se llama Bascule<\/strong>, en alusi\u00f3n al mecanismo de b\u00e1scula que se esconde bajo la superficie, capaz de acompa\u00f1ar el peso del cuerpo y deslizarlo de la postura erguida a una reclinaci\u00f3n casi horizontal sin muelles ni amortiguadores visibles. Sus autoras, Lisa Ertel <\/strong>y Anne-Sophie Oberkrome<\/strong>, del estudio berlin\u00e9s \u0152, construyeron el tapizado drapeando la tela directamente sobre los prototipos en movimiento, observando d\u00f3nde se tensaba el tejido y d\u00f3nde ca\u00eda suelto, casi como quien prueba un patr\u00f3n sobre un maniqu\u00ed antes de cortar. El primer boceto era una bufanda enroscada en el mecanismo. Acab\u00f3 siendo una chaqueta, con el menor n\u00famero posible de costuras, porque eso era lo que el propio tejido ped\u00eda. Nada va pegado: la funda se desliza, se cambia, se lleva a reparar, exactamente como se lleva una americana al sastre del barrio en lugar de tirarla. El equipo de tapicer\u00eda de Vitra tuvo que aprender, seg\u00fan sus propias dise\u00f1adoras, a pensar como sastres.
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Bascule<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Lisa Ertel y Anne-Sophie Oberkrome con Bascule<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Una genealog\u00eda discreta<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conviene no tratar esto como una ocurrencia de temporada, porque no lo es. El dise\u00f1o de mobiliario lleva al menos siete d\u00e9cadas coqueteando, de forma intermitente pero persistente, con el vocabulario de la sastrer\u00eda, y los ejemplos, puestos uno junto a otro, dibujan algo parecido a una tradici\u00f3n silenciosa.<\/p>\n\n\n\n

Empecemos por el final, que en realidad es el principio: Harry Bertoia<\/strong>, cuando ide\u00f3 sus sillas de varilla met\u00e1lica para Knoll a comienzos de los a\u00f1os cincuenta, hablaba de ellas en t\u00e9rminos que hoy sorprenden por su precisi\u00f3n escult\u00f3rica. Dec\u00eda que estaban hechas sobre todo de aire, como una escultura, y que el espacio las atravesaba sin obst\u00e1culos. La Diamond y la Bird Chair son, en rigor, esqueletos: una ret\u00edcula de alambre soldado que dibuja una silueta sin apenas masa. Y sin embargo, ambas pod\u00edan pedirse con una funda completa, dise\u00f1ada en su d\u00eda por la textil Toni Prestini, que se ce\u00f1\u00eda al armaz\u00f3n como una segunda piel. El gesto tiene algo de revelaci\u00f3n retrospectiva: ni Bertoia ni Knoll trataron jam\u00e1s esa tela como mero relleno c\u00f3modo, sino como una prenda que vest\u00eda la escultura sin ocultarla del todo, dejando intuir el alambre por debajo, igual que una camisa deja intuir los hombros de quien la lleva. El mueble, ya en 1952, sab\u00eda que pod\u00eda cambiarse de ropa sin dejar de ser quien era.

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Harry Bertoia sentado en la silla Bird Chair<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n



Medio siglo m\u00e1s tarde, esa misma intuici\u00f3n regres\u00f3 desde el lado contrario del oficio, el de la moda mirando hacia el mueble en lugar del mueble mirando hacia la moda. Raf Simons lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os colaborando con Kvadrat, y cada nueva entrega de esa relaci\u00f3n insiste en la misma pregunta: qu\u00e9 ocurre si se trasladan al tapizado las t\u00e9cnicas de coloraci\u00f3n y trama que la industria textil reserva normalmente a la ropa, ese tweed con motas, ese boucl\u00e9 de textura irregular. Simons ha descrito sus tejidos como lienzos en blanco, y ha hablado de c\u00f3mo trabajar con una densidad de trama distinta a la de la confecci\u00f3n obliga a repensar el color desde cero, casi pict\u00f3ricamente. Cuando Kvadrat tapiz\u00f3 los sof\u00e1s Freeform de Noguchi con sus telas, lo que se exhib\u00eda en realidad no era un mueble nuevo, sino la demostraci\u00f3n p\u00fablica de que decidir c\u00f3mo cae una tela sobre un volumen es exactamente el mismo gesto, se trate de un abrigo o de un asiento.
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Tejidos de Raf Simons para Kvadrat<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Freeform de Noguchi<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Y entre uno y otro extremo, m\u00e1s cerca de nosotros en el tiempo, est\u00e1 la colaboraci\u00f3n entre De Padova y Paul Smith, bautizada con un t\u00edtulo que ya es casi un programa: Everyday Life. Aqu\u00ed la sastrer\u00eda no se sugiere por analog\u00eda, se cita literalmente. Los pespuntes de contraste que recorren sof\u00e1s y butacas remiten al llamado punto cavallo, una puntada propia de la tradici\u00f3n sastreril de Smith. Hay correas de cuero que funcionan como elementos estructurales y un bolsillo, s\u00ed, un bolsillo de cuero, prestado directamente del lenguaje del pantal\u00f3n. Las peque\u00f1as cintas de color que asoman en los respaldos evocan, sin disimulo, la Signature Stripe que ha acompa\u00f1ado a Smith desde sus primeras colecciones. \u00c9l mismo lo resum\u00eda con esa modestia brit\u00e1nica tan suya: que su aportaci\u00f3n quedaba escondida en detalles sutiles, no en gestos obvios, capaces de presentar lo cl\u00e1sico bajo una luz distinta. Es una frase que podr\u00eda haber firmado cualquiera de los sastres de Savile Row que Smith frecuent\u00f3 de joven, y que aqu\u00ed se aplica, sin iron\u00eda, a un sof\u00e1.
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\"Paul
Tejidos de Paul Smith<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Paul Smith<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La misma pregunta, distintos siglos<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Puestas en fila, Bertoia, Kvadrat con Simons, De Padova con Smith y ahora la Bascule de Vitra no cuentan una historia de progreso ni de tendencia, sino de una pregunta que el dise\u00f1o de mobiliario se hace y se vuelve a hacer cada cierto tiempo: d\u00f3nde termina la estructura y d\u00f3nde empieza la prenda. En Bertoia, la respuesta es casi escult\u00f3rica: el armaz\u00f3n manda y la tela se ci\u00f1e como un guante. En Bascule ocurre casi lo contrario: el tejido lleva la voz cantante, holgado, libre de moverse con el mecanismo, mientras la ingenier\u00eda se esconde discretamente bajo la chaqueta. En Kvadrat con Simons, el tejido se independiza todav\u00eda m\u00e1s, convirti\u00e9ndose en una colecci\u00f3n aut\u00f3noma que despu\u00e9s sale a buscar mueble, y no al rev\u00e9s. Y en De Padova con Smith, la sastrer\u00eda deja de ser met\u00e1fora para convertirse en una cita expl\u00edcita, casi un ejercicio de estilo dentro de otro ejercicio de estilo.
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\"\"<\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En los \u00faltimos a\u00f1os ha surgido una nueva tendencia que invierte la vieja jerarqu\u00eda entre estructura y tapicer\u00eda. La tela empieza a hablar con voz propia, como si el mueble se hubiese decidido por fin a vestirse en lugar de limitarse a forrarse.<\/p>\n

El mueble vestido, el vocabulario de la sastrer\u00eda en el dise\u00f1o de mobiliario, no es una mera moda. Es una tendencia que se remonta varias d\u00e9cadas atr\u00e1s y que se cristaliza en la \u00faltima propuesta de Vitra: Bascule.<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":19939,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[256,257],"tags":[2106,2107,2154,2141,2142],"class_list":["post-19859","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias-mobiliario","category-diseno","tag-hay","tag-jasper-morrison","tag-lisa-ertel","tag-pack-chair","tag-vitra"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19859","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19859"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19859\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19962,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19859\/revisions\/19962"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19939"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19859"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19859"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/enlineabarcelona.com\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19859"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}